Transcrição(enxugada) da entrevista concedida em 14/07/2007

André Garolli é ator do grupo Tapa e diretor da Cia. Triptal, que participa do Fit-São José do Rio Preto 2007, com o espetáculo Zona de Guerra.

Você pode falar um pouco sobre o projeto da Triptal, no qual se
insere o espetáculo Zona de guerra?

O projeto chama “Homens ao Mar” e visa montar 4 peças do O´Neill, escritas no começo da carreira dele, entre 1912 e 1919. São eles “Rumo a Cardiff”, “Zona de Guerra”, “ Longa Viagem de Volta Para Casa” e “Luar sobre o Caribe”.

Dentro desse projeto há alguns pontos que a gente gostaria de discutir. Um deles é o universo masculino. Nas 4 peças são os mesmos personagens e na sua grande maioria são masculinos. A questão é: Homens confinados por um longo período de tempo, como
convivem e lidam com isso?

Um outro ponto é o início de uma pesquisa de espaços um pouco mais alternativos, e com isso eu me refiro desde da idéia de um teatro feito na rua, como o feito dentro do palco italiano, mas usando estruturas alternativas desse espaços.

A gente também quer trazer a discussão sobre se o autor, no seu início de carreira, já tem que ser genial. Pois muitos dramaturgos engavetam suas primeiras experiências e desistem da profissão, quando eles só se tornariam grandes se particassem. As peças desse projetos mostram que o O´Neill do começo, não era o O´ Neill do “Longa Jornada Noite Adentro”.

E o quarto tópico, que a gente está começando a desenvolver agora, é a tragicidade no mundo contemporâneo.

E como você sente que estes temas se relacionam com a
contemporâneidade BRASILEIRA?

No Zona de Guerra, por exemplo conta-se a história de um marinheiro que, numa atitude suspeita, muda de lugar uma caixa preta. Isso causa um clima de desconfiança na tripulação, pois o eles estavam, durante a segunda guerra, num navio civil que contrabandeava minução. O clima já era muito tenso. Nesse contexto a atitude desse marinheiro(o da caixa), é tida como a de um espião e ele é quase morto pelos seus companheiros…

O que se relaciona com a questão do terrorismo na atualiadade?

Isso mesmo. Pois hoje, o Bush vai e instala uma guerra preventiva. Isso é uma inversão de valores. O que legitíma a invasão de um país para evitar ser invadido?A ação mais extrema como a primeiro ato, não como o último recurso.

Exatamente, a gente fez uma apresentação na periferia, na qual uma senhora nos falou que se admirava do autor ter escrito esse texto em 1912, pois aqui a polícia nos trata primeiro como culpados, para depois ver se a gente é inocente.

É a política do medo.

É isso aí , a gente estudando viu que a grande ferramenta de opressão e domínio é o medo.

Bom, mudando de assunto, eu vi na ficha técnica de vocês que vocês trabalham com uma série de preparadores: de clown, de movimento, de percepção, etc… Eu quero saber como essas diversas competência trabalham em conjunto na Cia. e como vc como diretor lida com essas influencias? E emenedando no assunto eu pergunto o que permancece desse treinamento no resultado final?

Os atores e os treinadores brincam que o meu papel é o do vampiro. O que eu faço é, pra evitar que eu entre num pocesso muito pré-comcebido, eu chamo esses treinadores pra que eles contribuam com a visão deles do tema. Eles olham o texto pela ótica deles. E nos primeiros três meses eu só assisto. Eu só participo nos dias de discussão.

Então cada um desses treinadores já trabalha a partir da dramaturgia?

Bom, eles trazem primeiro toda a bagagem deles, mas aí eles já vão olhar o que, nesse trabalho, se relaciona com o texto. Por exemplo, no trabalho do clown, a treinadora trabalhou o ridículo de 9 homens com medo de uma caixinha preta. O que fica na peça é o resquício dessas experiências.

E como funciona o treinamento de percepção?

São técnicas de relaxamento, de ouvir o seu eu-interior, de encontar o seu eixo.

Esse trabalho vem tendo uma visibilidade bem legal, vocês estão no festival daqui, estiveram em londrina e em curitiba, ganharam APCA, enfim, como vocês trabalham o projeto do grupo?

Eu acho que uma das discussões mais importantes hoje, é da questão dos meios de produção. Eu acho que a gente de teatro tem que ser objeto de estudos de admisnistração.

A Triptal, começou comigo e com o Wagner Menegari. E a gente trabalhou 13 anos, com eu pondo dinheiro(eu trabalhava como engenheiro mecânico) e a bilheteria primeiro pagava a dívida comigo e depois que a gente começava a dividir, sempre deixando 20 a 30% para o caixa do grupo.

Agora a gente começou a ganhar alguns editais e temos salários, ainda bem insuficientes, mas eu já pago todos os treinadores, a gente tem um local de ensaio fixo. O que temos é uma hierarquia de salários, os mais velhos recebem mais, etc. Então a gente consegue se estruturar para dar o mínimo de condições, pelo menos pro artista não pagar pra trabalhar.

O que a gente faz, também, é ensaiar a noite e sábados e domingos de manhã para permitir que os atores tenham outros trabalhos, pois é uma ilusão pensar que dá pra vivcer com os salários da Cia.

E uma coisa que as pessoas não levam em conta é que eu estou com esse projeto “Homens ao Mar” desde 2003 , eu só fui ganhar um edital em 2006. Durante três anos eu investi, demos o sangue pra uma hora começar a voltar. Por isso não concordo com as pessoas que não ganham e dizem que quem ganhou é por conhece alguém, etc… Eu posso dizer que eu trabalhei pra isso. Eu e o grupo.